剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作(zuò )(👑)。讲述了一个(🕖)14岁的(💆)少女如何大胆探索她的性欲，整部(bù )影片充满男女性器官的特写(🤯)镜头，在(zài )保守(shǒu )的(de )70年代被法(🥁)国着(📯)名的(🛑)《费(fèi )加罗(luó )报》批(🦗)为“对(duì )身体亲密(💻)关系的公开(kāi )展(🐑)示和玷污，使女性蒙(méng )羞"而呼(🥫)吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直(zhí )到(dào )(🧟)2000年(nián )才得(dé )以公开上映(💝)。这部以第一人(rén )(🛎)称(💍)叙事的(🦇)电影(🈸)相当独特，以直接(🥋)、不矫揉(💅)造作的态度表(biǎo )现(😝)性(🔈)的场景，直面性(🤔)的问(wèn )题，充(chōng )满(mǎn )了(🔤)自由(💏)、前卫(wèi )与实验电(diàn )(🥅)影的(de )(🍽)格调。关于导演：1949年生(🔫)于(💣)法(fǎ )国的凯特琳·布蕾(lěi )(🍁)亚，身兼作家(🎦)、导演、演员(yuán )、(🛃)编(⏺)剧(👩)等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她(tā )的(🍯)作品(pǐn )联(💕)想在一起。她(tā )19岁时(⛅)写的第一(yī )本小说《容(🕵)易相处的人》，在(🏗)1968年(🌒)出版(bǎn )的(de )时候，被(🍈)列为(wéi )18岁以下禁止购买的(😻)限制(zhì )级小(xiǎo )说；她23岁参与(🐼)演出的(de )第(dì )一部电影，是意大利名(🔂)导(dǎo )演贝托鲁奇(qí )的(de )经(🧔)典情色(sè )(❗)电影《巴黎最(zuì )后(🔡)探戈》；(🏫)她(😛)25岁时(shí )将自己(jǐ )(💘)的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成她的第一部电影(yǐng )《爱(😫)欲解放》，由于内容(róng )描(❣)述(shù )(🕶)一个14岁(suì )(👉)的少(shǎo )女(nǚ )如何大胆探索她(tā )(🐔)的(🔦)性欲(🚬)，且里头(tóu )充满男女(nǚ )性(Ⓜ)器(qì )官(💙)的特(tè )(📧)写镜头(tóu )(🚄)，在保守(🏥)的70年代(🙎)被法(😋)国(🎁)知名的《费(fèi )(🗄)加罗报》批为(🈹)“对身体(🈶)、亲密关系的(de )(🌥)公开展(🍢)示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演(yǎn )，因此(🏃)在法(fǎ )国(🔄)被冷冻(dòng )了24年，直到(💃)今年才(cái )得以公(gōng )开(🏽)上映。她一再以作品(🥖)挑战法国（甚(🕎)至(👑)全(quán )世(🤼)界）的道德尺(🚩)度，有人批评她是“假(🎄)艺术(📘)之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女(🛀)主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演(✉)本人违抗(🥂)传统(tǒng )的电(🙈)影(yǐng )（性(🐆)别）界线”。可(kě )以肯(🔀)定(🥗)的是：凯特(tè )琳·布蕾亚代表(biǎo )某种法国电影的(🗄)先驱(qū )，而且她(📰)的(🈳)影响效(📊)力正在持续(xù )发酵(🗣)中……凯特琳·布蕾亚(yà )声称受了瑞典电影大师伯格曼(màn )的(de )《冬日(rì )之光》影响，才决定拍电(diàn )影(🥖)。她的处女作《爱欲解放》拍摄(shè )(📃)经费拮据，但这(zhè )(👺)部以第一人称叙(🕤)事(shì )的(⏮)电影相当独特，以(🈶)直接(jiē )、不矫揉(róu )造作的态度表(🏒)现性的场(chǎng )景、(⚡)面对性的问(👷)题(🍶)。它自(zì )由(💍)、前卫与实验(yàn )电影的格调，与当年(📈)的(✨)美国地下电影极度相近(🐥)。十(shí )(🦖)年后，她(tā )的(🔄)电(diàn )影《少女36》又(🏳)再(🏾)度受到(dào )大(dà )众(🏆)瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽约时报》誉为(wéi )“法国的(de )《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛(📣)杉(shān )矶时报更形容它是(🆔)“少数对性有(🕐)如此(🤤)吸引人地诚实探讨的电影(yǐng )，笔触如此新鲜又尖锐。”然(rán )而她的作品(🔷)并非企图(✉)藉对(🌕)性(xìng )器(qì )官(🔖)和(hé )性行(🚣)为直接地(🍛)描绘来挑起(⏬)观者的性欲(yù )，而是(shì )对人们(🔊)的性态度作心(xīn )理分析上和形(👺)而上的(de )申论。因此她也(yě )正(zhèng )大光明地被视为(wéi )(💬)和萨德、西蒙娜(nà )·波(📢)芙(fú )娃、波(bō )琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴(bā )塔(🤬)耶、福柯等法(fǎ )国文化(huà )界“败(bài )德”传统(🌁)并列同侪，并与(yǔ )日本(běn )导演大岛(🛳)渚的《感官世(🏍)界(🍞)》和(🌯)贝(bèi )托(tuō )(💡)鲁奇的《巴黎最(📖)后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华(huá )并非只(zhī )有在(🚖)非主(🐝)流的情色(sè )前卫电影领域(yù )受(🍈)到(🐞)瞩目。她曾和意大利国宝(bǎo )(🛍)级(jí )(😼)导演费里(🌔)尼(🥑)共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而(ér )她(tā )的(🚁)小说《警察》也(🏅)曾(📝)被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫(mò )里斯·皮亚拉(lā )（拍摄过(guò )《在(✂)撒旦的阳(❌)光(🕖)下(🉐)》）拍为同名(míng )电影，并(🚒)由法(fǎ )国(guó )(🚊)数(shù )一数二的(🐰)大明星如热(rè )拉尔·(🎹)德帕迪厄、苏(sū )菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜(nà )尔等人(😡)主演。可见她在(🐍)艺(🏷)术界、文化界(jiè )(🍔)、文学界、以及电(diàn )影界(jiè )蕴藏(cáng )(💡)的深(✝)厚(🎾)影(yǐng )响(xiǎng )力。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚又如何替(⬅)她电影无可避免的争议性辩解(😬)？“我们活(huó )在一个(🌕)强迫(🎖)接(🌽)受(shòu )道德的病态社会，我企图(tú )操(cāo )纵影(🕉)像去刺激观(guān )众，让(ràng )他们思(sī )考自(🕜)己为什么会有这些(xiē )（坐立难(nán )(🙄)安的(de )）社(shè )(🎧)会的(⤴)制式反(❎)应，然(rán )后(hòu )明白(bái )这(zhè )(🌳)些恐(kǒng )惧和反感(gǎn )没什么大不(😝)了(le )。我(🈹)这(zhè )样说是因(yīn )为我是(shì )第一(🏄)个被(bèi )这(zhè )些主(zhǔ )题(tí )和影(👮)像(xiàng )(🎢)扰(rǎo )乱的人(rén )(🚼)。我是个清教徒形(xíng )(🧡)的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改(😼)变美(🥅)学的(💩)符码，我们可(kě )以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的(🛁)反感来(lái )自(zì )(🏖)美(měi )学的秩序，我们必(bì )须(xū )挑战（性）器官让我(wǒ )们害怕的事(shì )实。而女(🏿)性的阴(✔)部正(🌶)如(rú )同宇宙中的黑洞。”她(tā )(🚁)的最(zuì )(🤙)新电影《罗曼史》推出(chū )后，已(❤)经受到(🌓)影评人和(hé )(🐝)观众的(de )肯(kěn )(🧕)定(dìng )，使布蕾亚相(xiàng )(🌠)信(🎃)观众已(yǐ )能接(jiē )(🍁)受她的处女(nǚ )作：“（我(👐)的(⛑)）电(🅰)影还是一(🥡)样，只是观众(zhòng )(🎊)进步了(le )。现(xiàn )在我们(📝)要看看观(guān )众(zhòng )会认为它是(shì )***片，还是超越(🥤)影像(xiàng )、进入影像所(suǒ )激起的情感(🍈)和反省(🦌)。”
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