剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作(👑)。讲述(🗄)了一个14岁的少女(🔲)如何大胆探索(suǒ )她的(de )性欲，整(🥞)部影(yǐng )片充满男女(nǚ )性(🖍)器官的特(🕕)写镜头，在(🔊)保守(shǒu )(⏺)的(de )70年代(dài )(🚣)被法(fǎ )国着(📯)名的《费(fèi )(😞)加(🖲)罗报》批为“对身体(tǐ )亲(🥔)密关系的(de )公(🔝)开展示和玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而呼(🥫)吁禁演。因(🚻)此(cǐ )在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到(dào )2000年才得以(🗳)公开上(❕)映。这部(bù )以第一人称(💍)叙事的电影相当(🏻)独特，以(yǐ )直接(🥋)、(🤷)不矫(jiǎo )揉造(zào )作(zuò )的(💹)态度(dù )表现性的场景，直(🐡)面性的问题(tí )，充(⏲)满了自(👌)由(💏)、(📸)前卫(🔷)与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的(🌸)凯特(tè )琳(lín )·布蕾亚(yà )，身兼作家、导演(🍺)、演(yǎn )员、编剧等多重(🤼)身分。她形(xíng )(💑)容(🎴)自己(🚤)是个(🍹)“清教徒”，但这很难和(hé )她的作品联想在一起。她(💛)19岁时(⛅)写的第一本小说《容易相(🚓)处的(de )人》，在1968年出版的时(🏖)候(hòu )，被(bèi )列为18岁以下禁(🔝)止购买(🍏)的限(♈)制级小说；她(🖥)23岁参(cān )与(yǔ )演(🕤)出的(de )第一部电影(yǐng )，是意(yì )大(🌶)利名(míng )导(dǎo )演贝(bèi )托鲁奇的经典情色电影《巴(bā )黎(⏩)最后探(🃏)戈》；她25岁(suì )时将(➿)自己的第(dì )四(📒)本(🤫)小(xiǎo )(😕)说(🎛)《气(qì )窗》，拍(pāi )成(😯)她的第一部(🛒)电影(yǐng )《爱欲解放》，由于内(🧖)容(róng )描述一个14岁的少女如何大(dà )(🥡)胆(dǎn )探索她(🐔)的性欲，且里头充满男女(nǚ )性器官的(☔)特写镜头，在保(😍)守的70年代被法国(guó )知(⤴)名的《费(🗄)加罗报》批为(wéi )“对身体、(🎦)亲密关(guān )系的公(gōng )开展示、玷污(wū )(⚡)和侮(😓)辱(👌)，使(🔷)女(🏰)性蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国被冷冻(😞)了(🖌)24年(nián )，直到(💃)今年才得以(yǐ )公(gōng )开上(shàng )映(🗻)。她(tā )一再以作品挑战(zhàn )法国（甚至全世界）(📜)的道德尺度，有(📀)人批评她是“假艺(yì )术之(zhī )名行***之实(shí )”，有人赞赏她作品里的(de )女主(🈳)角“闯进陌生(shēng )(🔢)的性爱领域，如同导(👋)演本人违(wéi )抗传统的电影（性别）界(jiè )线”。可(kě )以肯(🔀)定的是：凯特琳·布(🤜)蕾亚代(🚝)表某种法国电影的先驱，而且她的影响效(xiào )(📊)力(lì )正在持(🌮)续(🚁)发酵中……凯特琳·(❄)布(bù )蕾亚声称受了瑞典(🔪)电影大师伯(🔰)格曼(🥟)的《冬日(🤣)之(zhī )(😤)光》影(yǐng )响(xiǎng )，才决定(dìng )拍电影。她(tā )的处女(nǚ )作《爱(💺)欲解放》拍摄经(jīng )(🏽)费拮(jié )据(😿)，但这部以第(dì )一人称叙事(😫)的电影(yǐng )相当独(dú )(🥪)特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作(🤷)的态(🐷)度表(biǎo )现(xiàn )性的场景(jǐng )(➖)、面对性的(de )问(👷)题。它自由、(👥)前(🖱)卫与实验电影的格(gé )(📛)调，与当年的(de )美国地(👫)下电影极度相近(jìn )。十年(👵)后，她的电影《少女36》又再度受(🖖)到(dào )大众(zhòng )瞩目，它(tā )不仅被《纽(niǔ )约时报(bào )》誉(yù )为“法(fǎ )国(👲)的(de )《洛(⏺)丽塔》”，洛(📣)杉矶时报(✖)更形容它是(🆔)“少(shǎo )数(shù )对性(xìng )有如此吸(🕊)引(🈵)人(rén )地诚实探讨的电影(yǐng )，笔触如此新鲜又(yòu )尖(jiān )锐(ruì )。”然而她的作品(🔷)并非企(🛹)图(tú )(✉)藉(📒)对(🌕)性器官和性行为直(zhí )接地描绘来挑起观者的性欲(yù )(🕟)，而(ér )是(shì )对人(rén )们(🔊)的性态度作心理分析上和(♊)形而(ér )上(shàng )(🐯)的(de )申论。因此她也正大光(👭)明地被(bèi )视为和(hé )(🚳)萨德、西蒙(méng )娜(nà )·波芙娃(💛)、波琳·雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事(shì )》）、乔(qiáo )治(zhì )·巴(🐼)塔耶(yē )、福柯(kē )等法国(🦏)文化界(🕠)“败德”传(🚪)统并(🏋)列同(🆖)侪(chái )，并(🌵)与(yǔ )日(💵)本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁(lǔ )奇的(de )《巴(bā )黎最后探戈》遥(😩)相(⭕)呼应。不仅如此，她的才(⏪)华并非只有在非主流的(de )情色前(qián )卫电(🐆)影领域受到瞩目(😁)。她(tā )曾和(🍆)意(🤤)大利国宝级导演费里尼共同编写(🏴)他的电影《船续前行》的剧(jù )本；而她(🤫)的(de )(🚁)小说(shuō )《警察(🎄)》也(yě )曾被戛纳金(jīn )棕榈奖导(🤚)演(👫)莫里斯·皮(🐃)亚拉(🧐)（拍(pāi )摄(🍯)过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影(🤗)，并由法(fǎ )国数(shù )一(🏽)数二(👂)的大(💿)明(🦌)星如热拉尔(ěr )·德帕迪(dí )厄、苏(🚪)菲·玛索、(🈳)桑德琳(lín )·波(bō )娜(🛤)尔等(děng )人主(zhǔ )演(yǎn )。可(kě )见她在(🐍)艺术界、文化界(jiè )、文学(xué )界(jiè )、以及(jí )电影(yǐng )(😽)界蕴藏的深厚影响力。那(nà )么，凯特琳(🚴)·布蕾亚(🗄)又如何替她(tā )电(🐱)影无可避(bì )免(miǎn )的争(zhēng )(🃏)议性辩解？“我们活在一个(🌕)强(🌒)迫接受(🖌)道德(dé )(🌯)的病态(💿)社会(huì )，我企图操纵影(yǐng )像去(🔒)刺激观众，让(🍸)他们(💡)思考自(🕜)己为什么会有(🔬)这些（坐(🗣)立难安(ān )(🤼)的）社(shè )(🎧)会的制(😙)式(🔭)反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不(😝)了。我这样说(🎖)是因为我是第(dì )一个被这些主(zhǔ )题和(hé )影像扰乱的人。我是个清(qīng )教徒(🛂)形的人(rén )，但(dàn )你必须长大(dà )，并克(🌟)服(fú )这(zhè )些不合逻(luó )辑的反(fǎn )应(🤷)。”“我们必(bì )须改变美学(😅)的符码，我(wǒ )们(men )可(🚮)以让排泄物和分(🍬)泌物变的可人而美好。道德的反(fǎn )感(gǎn )来自美学的(🍕)秩序(🏺)，我(wǒ )们必须挑(👖)战（性(🈴)）器(qì )官让我们害怕(pà )的事实。而女(🏿)性的阴(yīn )部正如(🙍)同宇宙中(🙀)的(♟)黑洞。”她的最新电(diàn )影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观(🌟)众的肯定(dìng )，使布蕾亚(yà )相(xiàng )(🌠)信观(🖨)众已能接受(shòu )她(tā )的(de )处女作：“（我(👐)的(⛑)）电影还是(♐)一样，只是观众(zhòng )进(jìn )(🎾)步了(⛷)。现在我(🥟)们要(⛽)看看观众会认为它是(shì )***片，还(hái )是超越(yuè )影像(📐)、进入影像所(❗)激起的情感(gǎn )和(❌)反省。”
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